茶筅売ちゃせんうり
清元 本名題『詠梅松清元』 松井由輔 述 作曲者・初演年不詳

冬の京の町を、瓢箪を叩いて茶筅を売り歩いた鉢叩きの僧(茶筅売)と、黒木を下ろして牛を曳く小原女の道行に始まる曲。本名題『詠梅松清元』、松井由輔 述。冒頭は芭蕉の「長嘯の墓もめぐるか鉢叩」を踏み、霜・木枯しの冬の景のなか、二人は逢坂山の関で道連れとなる。中ほどは小原女が梅幸の流行り唄を聞かせ、関東の座頭と奥州の瞽女の掛け合いのおかしみ、筍・丸木橋・松の葉越しの文と、竹づくしの踊り唄が続く。後半は一転、崇徳院の子を宿した白峰の内侍を平家方の関原が討とうとするところへ、怪しの忍びが内侍を救い出し、茶筅売と小原女はたちまち崇徳院の愛樹の老松と古梅の精となって正体を明かす。結びは清盛の悪を懲らしめ、北山風の吹く八百八町の顔見世を寿いで納める。
あらすじ
霜の置く冬の京。瓢箪を叩いて念仏を唱え、茶筅を売り歩く鉢叩きの僧が、黒木を下ろして牛を曳いて帰る小原女と道連れになる。小原女は坊さんをからかい、逢坂山の新しい関所は女は通れぬからと、ここで別れようとする。僧は雲水の身、また縁があれば逢おうと言い、世を捨てた身ながら瓢箪を見るにつけても凡夫の心と嘆く。小原女は七夕の雨の夜のように別れはつらいと引きとめ、梅幸の流行り唄をうたって聞かせる。僧も面白がって、関東の座頭と奥州の瞽女になって掛け合いを演じ、見えぬ同士が背中合わせに抱きつく滑稽を見せる。筍の俗謡、竹の丸木橋、松の葉越しの文と、にぎやかな踊り唄が続く。そこへ平家方の関原が、崇徳院の子を宿した白峰の内侍を捕らえて首を討とうとするが、身がすくんで刀が下ろせない。怪しの忍びが内侍を救って駆け去ると、茶筅売と小原女の姿はたちまち松と梅に変わる。二人は崇徳院の愛した老松と古梅の精で、遠流の院に代わって内侍を守っていたのである。精霊は枝を笞にして清盛の悪を懲らしめ、八百八町の顔見世を寿いで納まる。
詞章と現代語訳
ひとり思を枕に語り〔合〕せめて頼みの夢さへも、麻の衣に置く霜の、彼の唐土の劉君が、愛せし名をも黒牡丹〔合〕黒木おろして帰り道、ほうしやに乗せて茶筌売、其の曳く綱も糸に寄る、仏の御手も他生にて、縁は田舎の畦伝ひ、釈迦の涅槃も目を覚ます、水の出ばなの茶の花香〔合〕廿の人の喜撰まで、しやが父に似た時鳥、待つ身になれば暁までも、廻り廻りて長嘯が墓も古其の古き、瓢箪見せよ鉢叩
ひとり思いを枕に語り、せめて頼みの夢さえも、麻の衣に置く霜の——。かの唐土の劉君が愛した名をも黒牡丹(牛)、黒木を下ろしての帰り道。報謝に乗せて茶筅売、その曳く綱も糸に寄る。仏の御手も他生の縁、縁は田舎の畦伝い。釈迦の涅槃も目を覚ます、水の出花の茶の花香。二十の人の喜撰まで。「しゃが父に似た」時鳥、待つ身になれば暁までも、めぐりめぐりて——長嘯の墓も古りに古りた、瓢箪見せよ、鉢叩き。
エエなんぢやいな置かしやんせ、今は其の身でありながら、たしなましやんせ坊さんと、恋にはひぞる二つ文字、重ね扇に三つ重ね〔合〕衣紋にそよと木枯や、関の此方に音信て
ええ、何じゃいな、置かしゃんせ。今はそのお身の上でありながら、たしなみなさんせ、坊さん——と、恋に「ひぞる」二つ文字、重ね扇に三つ重ね。衣紋にそよと木枯らしが吹いて、関のこちらに訪れて——
爰は名に負ふ逢坂山、新たに建てし此のお関所、女子は行くことならぬ故、是からお前は歩路ひろふて下さんせ
ここは名にしおう逢坂山。新たに建てたこのお関所は、女子は通れぬゆえ、これからお前は歩いて行ってくださんせ。
成程愚僧は雲水の身の上、是より東へ赴けば、又縁あらば逢うひませう
なるほど、愚僧は雲水の身の上。これより東へ赴けば、また縁があれば逢いましょう。
そんならお前は
そんなら、お前は——
不思議な縁の道連も、仏も元は凡夫なり
不思議な縁の道連れも——仏も、もとは凡夫である。
『そも我は色に強ねたる世捨人、月のみ独昔顔〔合〕これも涙の種匏、酒はなけれど瓢箪を、見るにつけても凡夫心
〽そもそも我は、色に「強ねた」世捨て人。月だけがひとり昔の顔。これも涙の種の瓢(ふくべ)、酒はないけれど、瓢箪を見るにつけても凡夫の心。
思ふ絆に結んでは、御師の涅槃の長枕、これが別れの辻占と
思う絆に結んでは、御師の涅槃の長枕——これが別れの辻占と——
行かんとするを押隔て
行こうとするのを押しとどめ——
コレ別るゝとは気にかゝる、七夕さんの雨の夜は、身につまされておいとしう御座る、恋といふ字に移り香乗て〔合〕牛の背にまでうきやつれ
これ、別れるとは気にかかる。七夕さまの雨の夜は、身につまされてお気の毒でござる。恋という字に移り香を乗せて、牛の背にまで憂きやつれ——
逢ふ夜短し逢はぬ夜は長し、来ぬ夜困じて苧田巻を、手繰来る来る車の轍、中よい同士とうたはるゝ、夫れが私の願ひぞや
逢う夜は短く、逢わぬ夜は長い。来ぬ夜を困じて苧環を手繰り、くるくる回る車の轍——仲のよい者同士と唄われる、それが私の願いぞや。
コリヤア小原殿は芸子おやまに仕込まれたか、とてもの事に梅幸がこしらへた流行唄、今專芸子が弾くさうだが、何とそれを聞しては呉れぬか
こりゃあ、小原殿は芸子や女形に仕込まれたか。いっそのこと、梅幸がこしらえた流行り唄を、今もっぱら芸子が弾くそうだが、なんとそれを聞かせてはくれぬか。
その唄のことなら、たしか斯うであつたわいなア
その唄のことなら、たしかこうであったわいなあ。
そなた思へば照る日も曇る、鑿や才槌鉋まで、そなたの顔に見ゆるとは、どうした因果な事ぢやいなア〔合〕
〽そなたを思えば照る日も曇る。鑿や才槌、鉋まで、そなたの顔に見えるとは、どうした因果なことじゃいなあ。
それさにうつ惚れ申して、夜も昼も物が手にやつかぬ、野良で見初て背戸口で、口説くに夫れ程憎いのか、さりとはつれない男づら、エヽ面憎や
それさに、ぞっこん惚れ申して、夜も昼も物が手につかぬ。野良で見初めて背戸口で口説くのに、それほど憎いのか。さりとはつれない男づら、ええ、面憎や。
コリヤ面白い今の振事、これからわしが相手になつて、関東座頭の話やら
こりゃ面白い、今の振り事。これからわしが相手になって、関東の座頭の話やら——
私は又陸奥瞽女の其の素振
私はまた、陸奥の瞽女のその素振り。
さらば是より話さうか
さらば、これより話そうか。
自体我等は関東べいの座頭、瞽女は奥州金華山のほとり
そもそも、我らは関東べいの座頭。瞽女は奥州金華山のほとりの者。
ひとり行くとは胴欲な、見られぬ箕尾の弁天へ、こもる地びたのつちのとの、己待の晩の嬉しさを、忘れてかいなと胸倉を〔合〕見えねば背筋と取ちがへ、言いたい事も痰の灸、七九の竹の心なら、割つて見せとも見えぬ故、恋でなうてもいつも闇、つい抱付も背中同士、灸をすりむく斗りなり
ひとりで行くとは胴欲な。見ることもできぬ箕面の弁天へ籠もった、地べたの己巳待ちの晩の嬉しさを、忘れたのかいなと胸倉を——つかむつもりが、見えぬゆえ背筋と取り違え、言いたいことも痰の灸。七九の竹の心なら、割って見せても見えぬゆえ、恋でなくてもいつも闇。つい抱きつくのも背中合わせで、灸をすりむくばかりである。
隣藪からによきによき出たは、今年の筍のこのこの真竹、オヽ樋竹に見て置いた、ヤレ見て置いた、コレこちの樋竹に、ヤレ見て置いた、しよんがいなア〔合〕踊ろと儘よはねきろと儘よ、いとし殿御とこちや寝たが〔合〕よいわいなア
〽隣の藪からにょきにょき出たのは、今年の筍の、この真竹。おお、樋竹にと見ておいた、やれ見ておいた。これ、うちの樋竹に、やれ見ておいた、しょんがいなあ。踊ろうとままよ、跳ねようとままよ、いとしい殿御とこちゃ寝たが、よいわいなあ。
『竹の丸木橋やあぶないけんども君となら渡ろへ、まだまだまだまだまだかいな、おしやらく娘がじよなめいて、惚れたが無理ならしよことがねへ〔合〕
〽竹の丸木橋は危ないけれど、君となら渡ろうえ。まだまだまだまだ、まだかいな。おしゃらく娘がじょなめいて、惚れたのが無理なら仕様がねえ。
松の葉越に一筆啓上、候べく候書いたる文はへ、きたきたきたきたきたはいな、道楽息子があぢよなさる、内のおやぢもしよことがねへ、しどもなや
松の葉越しに一筆啓上、「候べく候」と書いた文は、来た来た来た来た、来たわいな。道楽息子があじょうなさる、うちの親父も仕様がねえ、しどもなや。
斯る所へ関原が内侍を捕へ走出て
かかるところへ、関原が内侍を捕らえて走り出て——
新院の胤を宿せし白岑の内侍、今此の処にて首ぶちはなす、覚悟なせ
新院のお胤を宿した白峰の内侍、今この所で首を打ち放す。覚悟せよ。
刀振上げ立向ひ、既にかうよと見る所に、五体すくんでたぢたぢたぢ、ためらふ隙に何処より怪しの忍びあらはれ出で、さゝゆる関原はね退け突退け、何か様子は白岑の、内侍を小脇にひん抱へ、逸足出して駆り行く
刀を振り上げて立ち向かい、すでにこれまでと見えたところに、五体がすくんでたじたじたじ。ためらう隙に、どこからともなく怪しい忍びが現れ出て、支える関原をはね退け突き退け、何の様子か知らねども(白峰)、内侍を小脇に抱え、一目散に駆けてゆく。
不思議や爰に今迄も、ありあり見えし二人が姿、忽ち愛樹の松と梅
不思議や、ここに今までありありと見えていた二人の姿が、たちまち愛樹の松と梅に——
扨こそ二人が此の有様、そもまづうぬは何奴だエヽ
さてこそ二人のこの有様。そもそも、うぬは何奴だ、ええ。
のふ我々が身の上こそ、そも人間の業受けて、見えし姿が二人の者、崇徳新院の御愛樹にて、旧梅古松の精魂なり
のう、我々の身の上こそ、人間の業を受けて見えていた二人の者の姿。崇徳新院のご愛樹の、古梅と老松の精魂である。
さてこそなア
さてこそなあ。
奢る平家の其の為に、新院は讃岐へ遠流
奢る平家のために、新院は讃岐へ遠流。
今は世捨の二木ながら、御懐胎の内侍さま、しん身に付添ひ守るなり
今は世を捨てた二本の木ながら、ご懐胎の内侍さまに、親身に付き添って守るのである。
邪慳の相国清盛が、院の御胤を失なはんずる〔合〕報の程を思ひ知れと、有合ふ枝を可責の笞、打てかゝりし業通自在、凡人ならぬ精霊の、ひらりひらりと飛交ふ姿、北山風吹送る八百八町御贔屓町、木毎に花の顔見世は、深き恵ぞありがたき
邪慳な相国清盛が院のお胤を失わせようとする、その報いのほどを思い知れと、有り合う枝を呵責の笞にして打ってかかる、自在の力の凡人ならぬ精霊が、ひらりひらりと飛び交う姿。北山風が吹き送る八百八町、ご贔屓の町。木ごとに花の顔見世は、深い恵みぞありがたき。
詞章は声曲文芸研究会『声曲文芸叢書』第三編 清元集(明治四十二年)の校訂本文(著作権消滅)による。繰り返し記号は読みやすく展開し、合方の指示は省いた。繰り返し記号は直前の語句を繰り返すものとして展開したが、どこまでを一語と見るかはこちらの判断による。
本名題は『詠梅松清元』(さきそむるれんりのきよもと)。原典に「松井由輔述」とある。詞章のなかでは「茶筌売」と書く。
茶筅売は、空也の流れをくむ鉢叩きの僧が、冬に瓢箪を叩き念仏を唱えながら京の町で茶筅を売り歩いたもの。「長嘯が墓も古其の古き、瓢箪見せよ鉢叩」は芭蕉の句「長嘯の墓もめぐるか鉢叩」を踏む。「劉君が愛せし名をも黒牡丹」は、唐の劉訓が黒い牛を黒牡丹と呼んで愛したという故事で、小原女の曳く牛をいう。
後半の白峰の内侍・関原・崇徳院の愛樹の松と梅の精は、崇徳院をめぐる芝居の世界による。「何か様子は白岑の」は「知らね」と白峰を掛けたものと見て訳した。
語義を定めがたい語、切り方を断じきれない箇所は原典のまま残した。「ほうしや」(報謝と見て訳した)、「廿の人の喜撰」、「長嘯が墓も古其の古き」の切り方、「しやが父に似た時鳥」(鶯の巣で育った時鳥が父に似て鳴くと詠む古歌を踏むか)、「ひぞる」、「強ねたる」、「御師」、「七九の竹」、「己待」(弁天の縁日の己巳待ちと見て訳した)、「業通自在」、「じよなめいて」、「あぢよなさる」。
原典の用字「茶筌」「逢うひませう」「可責」(呵責)「失なはん」はそのまま残した。座頭と瞽女の掛け合いのおかしみは、原典のまま訳した。